清吴昌硕篆书临石鼓文轴
时间: 2022-06-01 17:36
此轴笔法沉厚浑朴，笔力雄健，线条粗细富于变化，既师原文之意，得其形，又独具风骨。近人向燊评其书云:"昌硕以邓法写石鼓文，变横为纵，自成一派。"此轴结字以上下左右参差取姿，用笔遒劲，气息沉郁雄壮，自具新意。
基本信息
中文名称
清吴昌硕篆书临石鼓文轴
类别
中国书法
年代
清代
目录
1篆书临石鼓文
2简介
3博物馆藏品
4作品赏析
折叠编辑本段篆书临石鼓文
【名称】清吴昌硕篆书临石鼓文轴
【类别】中国书法
【年代】清代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏故宫博物院
折叠编辑本段简介
书轴，纸本，纵:149.5cm，横:82.3cm。
释文:
田车孔安鋚勒既简左骖
旙旙右骖騝騝逜(午)以年个阳于原逜(午)
止□宫车其写秀弓寺射
麋豕孔庶麀鹿雉兔其又
何其□大出各亚吴执而
勿射庶□□麋豕君子逌乐右临
猎碣第三
吾家赖父先生尝谓:临石鼓宜重严不(而)不滞，
宜虚宕而不弱，近时作者唯皋文张先生能之，缶
愿学焉而已。乙卯夏五月客沪上，吴昌硕。
本幅临石鼓第三鼓"田车"篇，末款"吴昌硕"，下钤"俊卿之印"、"昌硕"印二方。此轴书于1915年，吴昌硕时年71岁。本幅无藏印。
吴昌硕是清末的最后一位艺术大师，他诗、书、画、印四绝，书法中，篆、隶、行、草均擅，其中篆书最负盛名。他篆书早年学过邓石如、杨沂孙，后学石鼓文，终于形成了自己的风格。吴昌硕一生临了大量的石鼓文，传世作品较多，今介绍的是他八十岁时所书一件临石鼓文轴，可以说是他晚年"复归平正"的作品。吴昌硕有不少篆书写的左低右高，特征虽明显，但习气也显而易见。这件篆书作品不同，结字方正，略有倚侧，用笔苍茫老到，不温不火，是一件很好的作品。
折叠编辑本段博物馆藏品
清
1959年刘国钧先生捐
吴昌硕篆书临石鼓文轴
吴昌硕篆书临石鼓文轴
吴昌硕(1844年~1927年)，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁，七十岁后以字行，浙江安吉人。二十九岁补试秀才，遂绝意进取，从杨见山进修文艺，钻研诗、书、篆刻。
吴昌硕的书法以石鼓文最为擅长，此书用笔结体，一变前人成法，力透纸背，独具风骨。
折叠编辑本段作品赏析
吴昌硕的楷书，开始学习唐代(公元618~公元907年)颜鲁公，隶书学习汉代石刻，篆书学习石鼓文，吴昌硕的行书，学习黄庭坚、王铎风格。 吴昌硕的篆刻，今天学习的人很多。日本篆刻家河井荃庐从1898年开始就向吴昌硕请教，并向日本篆刻界介绍，产生极大的影响。
在吴昌硕的书法创作中，无疑以篆书、行草为主，但吴昌硕学习隶书的时间并不短，在青年时期便曾临习汉碑，如"张迁碑"、"嵩山石刻"、"张公方碑"、等，同时又受到邓石如、吴让之、杨见山等人的影响，笔法近似杨见山，他在三十五岁时书的一幅隶书还是"张迁"的风格，结体方正，用笔尚拘谨、小心。吴昌硕晚年所书隶书，结体已变长，取纵势，如这幅"奉爵称寿，雅歌吹笙"，用笔雄浑、饱满，从一些线条看，具有篆书的痕迹，可以说这时吴昌硕早已将篆、隶溶为一体了，形成了自己的独特面目。
吴昌硕的楷书遍临《汉祀三公山碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。数十年间，反复钻研，并不以刻意模仿徒求形似为满足，参以秦权铭款、琅琊台刻石、泰山刻石等文字的体势笔意，故所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，风格独特。60岁后所书尤精，圆熟精悍，刚柔并济。喜将石鼓文字集语书写对联。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。
基本信息
中文名称
清吴昌硕篆书临石鼓文轴
类别
中国书法
年代
清代
目录
1篆书临石鼓文
2简介
3博物馆藏品
4作品赏析
折叠编辑本段篆书临石鼓文
【名称】清吴昌硕篆书临石鼓文轴
【类别】中国书法
【年代】清代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏故宫博物院
折叠编辑本段简介
书轴，纸本，纵:149.5cm，横:82.3cm。
释文:
田车孔安鋚勒既简左骖
旙旙右骖騝騝逜(午)以年个阳于原逜(午)
止□宫车其写秀弓寺射
麋豕孔庶麀鹿雉兔其又
何其□大出各亚吴执而
勿射庶□□麋豕君子逌乐右临
猎碣第三
吾家赖父先生尝谓:临石鼓宜重严不(而)不滞，
宜虚宕而不弱，近时作者唯皋文张先生能之，缶
愿学焉而已。乙卯夏五月客沪上，吴昌硕。
本幅临石鼓第三鼓"田车"篇，末款"吴昌硕"，下钤"俊卿之印"、"昌硕"印二方。此轴书于1915年，吴昌硕时年71岁。本幅无藏印。
吴昌硕是清末的最后一位艺术大师，他诗、书、画、印四绝，书法中，篆、隶、行、草均擅，其中篆书最负盛名。他篆书早年学过邓石如、杨沂孙，后学石鼓文，终于形成了自己的风格。吴昌硕一生临了大量的石鼓文，传世作品较多，今介绍的是他八十岁时所书一件临石鼓文轴，可以说是他晚年"复归平正"的作品。吴昌硕有不少篆书写的左低右高，特征虽明显，但习气也显而易见。这件篆书作品不同，结字方正，略有倚侧，用笔苍茫老到，不温不火，是一件很好的作品。
折叠编辑本段博物馆藏品
清
1959年刘国钧先生捐
吴昌硕篆书临石鼓文轴
吴昌硕篆书临石鼓文轴
吴昌硕(1844年~1927年)，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁，七十岁后以字行，浙江安吉人。二十九岁补试秀才，遂绝意进取，从杨见山进修文艺，钻研诗、书、篆刻。
吴昌硕的书法以石鼓文最为擅长，此书用笔结体，一变前人成法，力透纸背，独具风骨。
折叠编辑本段作品赏析
吴昌硕的楷书，开始学习唐代(公元618~公元907年)颜鲁公，隶书学习汉代石刻，篆书学习石鼓文，吴昌硕的行书，学习黄庭坚、王铎风格。 吴昌硕的篆刻，今天学习的人很多。日本篆刻家河井荃庐从1898年开始就向吴昌硕请教，并向日本篆刻界介绍，产生极大的影响。
在吴昌硕的书法创作中，无疑以篆书、行草为主，但吴昌硕学习隶书的时间并不短，在青年时期便曾临习汉碑，如"张迁碑"、"嵩山石刻"、"张公方碑"、等，同时又受到邓石如、吴让之、杨见山等人的影响，笔法近似杨见山，他在三十五岁时书的一幅隶书还是"张迁"的风格，结体方正，用笔尚拘谨、小心。吴昌硕晚年所书隶书，结体已变长，取纵势，如这幅"奉爵称寿，雅歌吹笙"，用笔雄浑、饱满，从一些线条看，具有篆书的痕迹，可以说这时吴昌硕早已将篆、隶溶为一体了，形成了自己的独特面目。
吴昌硕的楷书遍临《汉祀三公山碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。数十年间，反复钻研，并不以刻意模仿徒求形似为满足，参以秦权铭款、琅琊台刻石、泰山刻石等文字的体势笔意，故所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，风格独特。60岁后所书尤精，圆熟精悍，刚柔并济。喜将石鼓文字集语书写对联。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。